从无敌破坏王看网络时代的人文情怀

迪斯尼动画片《无敌破坏王2：大闹互联网》(RalphBreakstheInternet2)2018年年末上映，这是迪斯尼公司历史上为数不多的动画续作。迪斯尼公司在这部影片中敏锐地将情节向网络空间延展，用动画独具的方式探寻着网络时代人的处境，同时也为我们思考网络时代的人文情怀，提供了一个切入点。

一、触网是不可避免的现实

在当今时代，信息化生存方式已经成为越来越多人的生活现实。随着信息技术产品价格的降低，年龄、地域、收入都不再是使用信息技术产品的现实障碍。信息传播方式的改变，也已经很普遍地改变了人的生存方式。曾经时尚的电子设备，如广播、电视、手机等，都纷纷触网，不再仅是传统意义上的媒体形式，还带来了网络时代新的使用体验和新的生活现实。除了日常生活领域，在文艺领域信息技术也在迅速而深入地影响其存在形态和表现内容，“云计算、大数据、移动互联网、物联网、智能化等新一代信息技术，正在改变文化与文艺生存发展形态。”[1]从这个意义上来说，老牌动画公司迪斯尼推出动画片《无敌破坏王2：大闹互联网》正是其积极适应网络时代的一次重要尝试。处于中国社会中的我们，对这一社会现象，也有着自己的感受和体验。

影片中，因传统电子游戏机被损坏，云妮洛普和拉尔夫面临严峻的生存困境，受到谈话的启发，他们想到尝试用网络购物的方式，购买修理电子游戏机的部件，从而让他们所在的传统电子游戏机重新开机。这时，两人的心情是无比激动和兴奋的。在两位主角的思维里，网络空间首先是作为一个能够解决他们所面临的生死存亡困境的、具有无限可能性的积极因素而存在的。这是对人类第一次接触网络时情形的形象表现。云妮洛普和拉夫尔如同发现了一片无比广阔、有无限可能性的“蓝海”。生存窘境逼迫着他们来不及怀疑，就义无反顾地走进了原先还有所忌惮的网络之门。尽管此时他们并不知道在那个未知的网络世界里，将会发生什么，但是就能够解决他们的急迫问题这一点而言，网络似乎具有不可替代的力量。

“电子媒介运用声、光、电等手段打造‘虚拟现实’时语图共生、声情并茂、‘身临其境’的真实感受和体验”，也带来“文字到图像的美学变迁。”[2]动画片《无敌破坏王2：大闹互联网》中，首先吸引人注意的恰是影片运用声、光、电效果，让眼前的网络空间看上去美轮美奂。创作者创造性地将网络空间中存在的信息交换现象具象化。所以，当云妮洛普和拉尔夫真正进入到网络空间，在他们的眼前展开的是一个充满着明丽形象的世界，而不是一个代码满天飞的数字世界。人类在网络空间中的行为，网络空间中信息的传播过程，都被转化为片中角色的行为，以及承载动画角色的器具(交通方式等)。网络空间本身也具象化为楼宇和街道。eBay、谷歌、天猫等众多网络公司以街景的样貌，集体亮相，如同一场网络公司的巨大聚会。

虽然，我们往往会提到信息技术带来的负面影响。但是，影片中关于网络空间的画面，却让观众觉得这一切是如此美好。通过网络便捷交换信息的背后是一个瑰丽的生活画卷。正如马克思所指出的，“进步这个概念决不能在通常的抽象的意义上去理解”[3]，我们不必将对信息技术的肯定上升到技术决定论的高度，却也需要看到从人类社会的发展来看，信息技术恰恰首先是作为一种进步的力量出现的，就像米歇尔提出的“当一种新的制作视觉形象的方法出现时，无论是好是坏，总似乎标志着一个历史性的转折。”[4]信息技术并不是人类在历史上制作视觉形象所面临的第一次方法挑战。而在当下，直面网络时代正是一个不可避免的现实，连迪斯尼都不能置之事外。网络时代的信息化生存正是人类的现实处境。

二、新媒体会赋权还是去权

关于新媒体技术与赋权(empowerment)之间的关系，国内外学界已经有了较为充分的探讨。随着信息技术的发展，制造网络红人的媒介，也从最初只见其观点而不见其人的文字媒介，到图像媒介与文字媒介的结合，再到如今短视频被广泛应用，能够实时互动的网络直播逐渐普及。作为新媒体的自媒体，与赋权之间的关系更趋复杂。

正如研究者指出的，“新煤体的实践使弱势群体在话语、经济、文化、社会资本等领域有可能得到权力和能力的提升，换言之，传统赋权理论所关注的弱势群体各个层面个体、群体的赋权过程已经展开，并有可能在实现社会公正方面产生巨大的潜力。”[5]全民网络狂欢时代的自媒体，似乎也具有了一种“赋权”的神奇力量。《无敌破坏王2：大闹互联网》中，拉尔夫因为想要赚钱购买传统电子游戏机的部件，而和云妮洛普一起去抢夺红色跑车。落败之后，拉尔夫得到对手的帮助，在他不明白状况的情况下被拍摄了视频上传到了自媒体。尽管他只是一个平民，却因为自媒体的力量，一跃成为众人关注的中心，许许多多的受众都在谈论他，看他的视频，他也被自媒体的运营公司恭恭敬敬地对待。

文章来源：《科学与信息化》 网址: http://www.kxyxxhzz.cn/qikandaodu/2021/0312/1150.html